வாட்ச்மென்: திருத்தங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடு

''வாட்ச்மென்'' 1980 களில் தற்கால உலகத்தை பிரதிபலிப்பது போன்ற ஒரு மாற்று யதார்த்தமாக அமைக்கப்பட்டிருந்தது. சூப்பர் ஹீரோக்களின் வருகையே முதன்மை வேறுபாடாக இருந்தது. [[1938]] ஆம் ஆண்டில் காமிக்குகளின் தன்மையில் வழிமாறிச் செல்லல் ஏற்பட்டது. அமெரிக்காவின் சுழற்சியில் சூப்பர் ஹீரோக்களின் இருப்பு வியட்னாம் போர் மற்றும் [[ரிச்சர்ட் நிக்சன்]] ஆட்சி போன்ற உலக நிஜ நிகழ்வுகளில் பாதிப்பு ஏற்படுத்துவதாகவும், மேலும் அதன் முடிவுகளில் மாற்றம் ஏற்பட்டதாகவும் நாடகத்தனத்துடன் கூறப்பட்டிருந்தது.<ref name="Wright271">ரைட், பக். 271</ref> இந்த தொடரில் உண்மை நிலையைக் கூறியிருந்த போதும் ''வாட்ச்மெனின்'' சிறப்பு உடையணிந்த கிரைம்ஃபைட்டர்கள் பொதுவாக "சூப்பர்ஹீரோக்கள்" என அழைக்கப்பட்டனர், அதில் தெளிவான ஆற்றல்மிக்க மனிதனாக டாக்டர் மேன்ஹாட்டனின் பாத்திரம் மட்டுமே படைக்கப்பட்டிருந்தது.<ref name="Wright272">ரைட், பக். 272</ref> டாக்டர் மேன்ஹாட்டனின் இருப்பு அமெரிக்கா சோவியத் யூனியன் ஆகிய இரண்டு நாடுகளுக்கும் இடையே பதட்டம் அதிகரிக்கும் போது அந்த நாட்டின் மேல் உத்திப்பூர்வமாக ஆதாயம் ஏற்பட ஏதுவாக்கியது. இறுதியாக, சூப்பர் ஹீரோக்கள் காவலர்கள் மற்றும் பொது மக்களிடையே தங்கள் பிரபலத்தை இழந்தனர், இது 1977 இல் அவர்கள் நாடுகடத்தப்படுவதற்கு சட்டமியற்ற வழிவகுத்தது. பெரும்பாலான ஹீரோக்கள் ஓய்வு பெற்ற நேரத்தில், டாக்டர் மேன்ஹாட்டன் மற்றும் நகைச்சுவையாளர் ஆகியோர் அரசாங்கத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட முகவர்கள் போல செயல்பட்டனர், மேலும் ரோர்ஸ்காச் தொடர்ந்து சட்டத்திற்குப் புறம்பாகச் செயல்பட்டார்.<ref name="Reynolds106">ரெனால்ட்ஸ், பக். 106</ref>

 

அக்டோபர் 1985 இல், நியூயார்க் நகரக் காவலர்கள் எட்வர்ட் பிளேக்கின் கொலைக்கு விசாரணை நடத்துகிறார்கள். காவலர்களின் விசாரணையில் எந்த முன்னேற்றமும் ஏற்படாததால், சிறப்பு உடையணிந்த கண்காணிப்பாளர் ரோர்ஸ்காச் தொடர்ந்து விசாரணையில் இறங்க முடிவுசெய்கிறார். பிளேக் வேறு யாருமல்ல, அமெரிக்க அரசிற்காக பணிபுரிந்து கொண்டிருந்த சிறப்பு உடையணிந்த நகைச்சுவையாளர்தான் அவர் என்பதைக் கண்டுபிடிக்கிறார், சிறப்பு உடையணிந்த வீரர்களை அழிப்பதற்காக சதித்திட்டம் தீட்டப்படுகிறது என ரோர்ஸ்காச் நம்பினார், மேலும் அவரது ஓய்வு பெற்ற சக தோழர்களான டேனியல் டிரெய்பெர்க் (த நைட் ஓவ்ல் II), சிறப்பு ஆற்றலுள்ள மற்றும் உணர்வுப்பூர்வமான பற்றற்ற டாக்டர் மேன்ஹாட்டன் மற்றும் அவரது காதலி லாரி ஜஸ்பெக்ஜிக் (த சில்க் ஸ்பெட்டர் II) மற்றும் அட்ரியன் வெயிட் (இவர் ஹீரோ ஓசிமண்டியஸாக இருந்து, தற்போது வெற்றிகரமான ஓய்வுபெற்ற தொழிலதிபராக இருப்பவர்) ஆகிய நால்வரையும் எச்சரித்தார்.

 

நிறம் கொடுப்பவரான ஜான் ஹிக்கின்ஸ் "மந்தமான" மற்றும் குறிப்பிட்ட இரண்டாம்நிலை நிறங்கள் உடைய ஒரு வார்ப்புருவைப் பயன்படுத்தினார்.<ref name="EW article 3"/> மேலும் "ஜானின் வண்ணம் தீட்டுதல் எப்போதும் பிடிக்கும், ஆனால் அவர் எப்போதும் ஒரு ஏர்பிரஸ் நிறம் கொடுப்பவருடன் தொடர்பு படுத்தக் கூடியவராக இருக்கிறார்" என மூர் விருப்பமில்லாமல் குறிப்பிட்டார்; அதனைத் தொடர்ந்து ஹிக்கின்ஸ் ஐரோப்பிய பாணியிலான தட்டையான நிறங்களை ''வாட்ச்மெனில்'' பயன்படுத்த முடிவெடுத்தார். ஒளி அமைப்பு மற்றும் நுட்பமான நிற மாற்றங்களில் ஓவியர் குறிப்பிட்ட கவனம் செலுத்துவதை மூர் கவனித்தார்; வெளியீடு ஆறில், "இதமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான" நிறங்களை ஹிக்கின்ஸ் பயன்படுத்தினார், மேலும் வெளியீடு முழுதும் படிப்படியாக இருண்ட நிறங்கள் பயன்படுத்தப் பட்டிருந்ததால், கதையைப் படிப்பவர்க்கும் இருண்ட மந்தமான உணர்வே ஏற்பட்டது.<ref name="TCJ116"/>

 

[[படிமம்:WatchmenFearfulSymmetry.jpg|thumb|"ஃபியர்ஃபுல் சிம்மட்ரி" என்று பெயரிடப்பட்ட வாட்ச்மென் #5 இன் நடுவில் உள்ள இரண்டு பக்கங்கள். வெளியீட்டின் முழு திட்ட வடிவமும் சமச்சீராக இருக்கும் படியும், மத்தியில் விரிந்து உச்ச நிலையிலும், பக்கங்கள் ஒன்றை ஒன்று பிரதிபலிக்கும்படியும் அமைக்கப்பட்டிருந்தது. டேவ் கிப்பன்ஸால் வரையப்பட்ட ஓவியம்.]]

''வாட்ச்மென்'' குறிப்பிட்ட அம்சங்களில் அந்த நேரத்தில் வெளிவந்த மற்ற காமிக் புத்தகங்களிலிருந்து கட்டமைப்பு ரீதியாக, குறிப்பாக பேனல் உருவரை மற்றும் நிறங்களில் மாறுபட்டிருந்தது. பேனல்களின் பல்வேறு அளவுகளுக்கு பதிலாக இதில் ஒவ்வொரு பக்கத்தையும் ஒன்பது பேனல்கள் கொண்ட கிரிட்டுகளாகப் பிரித்திருந்தனர்.<ref name="EW article 3"/> கிப்பன்ஸ் அதன் "ஆளுமை" காரணமாக ஒன்பது பேனல் கிரிட் முறையை ஏற்றுக் கொண்டார்.<ref name="Artists80"/> "அதற்கு முன்பு இல்லாத வகையில் கதை சொல்லும் பாங்கைக் கட்டுப்படுத்தியதால்" கிப்பன்ஸின் திட்டப்படி மூர் ஒன்பது பேனல் கிரிட் வடிவத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கு ஒப்புக்கொண்டார். "கதைத்தன்மையின் போக்கு மற்றும் காட்சித் தாக்கத்தை அவரால் முன்கணிக்க முடிந்தது, மேலும் அதற்கேற்ப நாடகத்தன்மையுடன் விளைவுகளையும் பயன்படுத்த முடிந்தது."<ref name="Salisbury"/> 1987 இல் ''த காமிக்ஸ் ஜர்னலின்'' போப் ஸ்டீவர்ட் கிப்பன்ஸிடம், EC காமிக்ஸின் பக்கத் திட்டப் படங்கள் மற்றும் அதன் கலைத்திறன் ஆகியவற்றை நினைவு கூறும் போது அது ஜான் செவரினை எதிரொலிப்பதாக உள்ளது எனக் குறிப்பிட்டார்.<ref name="Pebbles116"/> EC பாணி திட்டப்படங்களின் எதிரொலி, "வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டது" என கிப்பன்ஸ் ஏற்றுக்கொண்டார், எனினும் அதில் ஹார்வே குர்ட்ஷ்மேனின் தாக்கமும் இருந்தது,<ref name="Comics Bulletin"/> எனினும் தொடரைத் தனித்தத் தோற்றத்தில் காண்பிப்பதற்கு போதுமான மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டிருந்தன.<ref name="Pebbles116"/> ஸ்டீவ் டிட்கோவின் ''த அமேசிங் ஸ்பைடர் மேனின்'' முந்தைய வெளியீடுகளின் பணிகளின் தாக்கமும்,<ref>சாலிஸ்பரி, பக். 77–80</ref> அத்துடன் "அவர் மிகவும் வண்ணமயமான அழகிய நேரான பக்க உருவரையை வைத்திருப்பது" போன்றவற்றில் ''டாக்டர் ஸ்ட்ரேஞ்ச்சின்'' தாக்கமும் கிப்பன்ஸிடம் இருந்தது.<ref name="illustrating"/>

ஒவ்வொரு வெளியீட்டின் இறுதியிலும் (பன்னிரண்டாம் வெளியீடு தவிர) மூரினால் எழுதப்பட்ட பிற்சேர்க்கை உரைநடை பாகங்கள் இடம்பெற்றது. பல்வேறு வாட்ச்மென் பாத்திரங்களால் எழுதப்பட்ட புனையக்கதை அதிகாரங்கள், கடிதங்கள், அறிக்கைகள் மற்றும் கட்டுரைகள் போன்றவை உள்ளடக்கத்திற்கு இடையில் இடம் பெற்றிருந்தன. DC க்கு ''வாட்ச்மென்'' வெளியீட்டில் விளம்பரங்களுக்கு இடம் ஒதுக்குவதில் பிரச்சினை எழுந்தது, ஒவ்வொரு வெளியீட்டிலும் கூடுதலாக எட்டிலிருந்து ஒன்பது பக்கங்களை விட்டிருந்தார்கள். இடைவெளி உள்ள இடங்களில் வீட்டு விளம்பரம் மற்றும் பெரிய எழுத்துக்களை நிறப்ப DC திட்டமிட்டது, ஆனால் கடந்த நான்கு வெளியீடுகளாக இந்த தொடரை எழுதியவர்க்கு அது நன்றாக இராது என பதிப்பாசிரியர் லென் வெயின் நினைத்தார். அவர் தொடரின் பின்கதைக்கு கூடுதல் பக்கங்களைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்தார்.<ref name="CBR Amaya 2008"/> "அந்த நேரத்தில் நாங்கள் வெளியீடு #3 க்கும் #4 குக்கும் அதற்கடுத்த வெளியீடுகளுக்கும் இடையில் இருந்தோம், புத்தகத்தில் எழுத்துக்கள் இல்லாத பக்கங்களே பார்ப்பதற்கு நன்றாக இருப்பதாக நாங்கள் நினைத்தோம். அது காமிக் புத்தகத்தின் தோற்றத்திற்கு குறைவாக இருந்தது, அதனால் நாங்கள் அதில் கட்டப்பட்டிருந்தோம்" என மூர் குறிப்பிட்டார்.<ref name="TCJ116"/>

 

''வாட்ச்மெனில்'' ''டேல்ஸ் ஆப் த பிளாக் ஃபிரெயிட்டர்'' வடிவத்தில் ஒரு [[கதைக்குள் கதை]] இடம்பெற்றிருந்தது, இது ஒரு புணையப்பட்ட காமிக் புத்தகம், இது மூன்று, ஐந்து, எட்டு, பத்து மற்றும் பதினொன்று ஆகிய வெளியீடுகளில் இடம்பெற்றது. அந்த புனையப்பட்ட காமிக்கின் கதையான "மாரூண்ட்", நியூயார்க் நகரத்தைச் சேர்ந்த இளைஞரால் படிக்கப்பட்டது.<ref name="Reynolds"/> மூரும் கிப்பன்ஸும் கடற்கொள்ளைக் காமிக்கை வெளியிட்டனர், அதற்கு ''வாட்ச்மெனின்'' பாத்திரங்களான சூப்பர் ஹீரோப் பாத்திரங்கள் நிஜ வாழ்க்கையில் இருந்து எடுக்கப்பட்டவை, "அவர்கள் ஒரு வேளை சூப்பர் ஹீரோ காமிக்ஸில் ஆர்வம் இல்லாதவறாக இருக்கலாம்" என விளக்கமளித்தனர்.<ref name="Blather Moore Interview 3">கவனாக், பேர்ரி. "[http://www.blather.net/articles/amoore/watchmen3.html ஆலம் மூர் பேட்டி: வாட்ச்மென், மைக்ரோகசம்ஸ் அண்ட் டீடெயில்ஸ்]". Blather.net. அக்டோபர் 17, 2000. அக்டோபர் 14, 2008 இல் பெறப்பட்டது.</ref> கிப்பன்ஸ் கடற்கொள்ளைக் கருப்பொருளைப் பரிந்துரைத்தார், மூரும் அதை ஓரளவிற்கு ஏற்றுக்கொண்டார் ஏனெனில் அவர் "பேர்டோல்ட் பிரெச்ட்டின் மிகப்பெரிய விசிறியாக" இருந்தார், பிரெச்டின் ''திரீபென்னி ஓபரா'' விலிருந்து "சீராபர்ஜென்னி" ("பைரேட் ஜென்னி") என்ற பாடல் த ''பிளாக் ஃபிரெயிட்டரில்'' மறைமுகமாகக் குறிப்பிடப்பட்டிருந்தது.<ref name="TCJ116"/> மூர் தன் கோட்பாட்டில் சூப்பர் ஹீரோக்கள் இன்னும் இருப்பதாகக் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் அவர்கள் "பயத்தின் பொருளில், வெறுப்பு மற்றும் ஏளனங்களில் இருக்கின்றனர், முக்கிய சூப்பர் ஹீரோக்கள் நாங்கள் கூறிய படி விரைவில் காமிக் புத்தகங்களில் பிரபலமடைந்து விடுகிறார்கள். முக்கியமாக, திகில், அறிவியல் புதினம் மற்றும் திருட்டு போன்ற வடிவங்களில், குறிப்பாக திருட்டு முக்கியமாக EC படிப்பதில் உச்சமான ஒரு அலையை ஏற்படுத்துகிறது."<ref name="S&S116"/> "கடற்கொள்ளை வடிவத்தின் முழு உளக்காட்சி மிகவும் வளம் மிகுந்ததாகவும் இருண்டதாகவும் இருக்கிறது, இது ''வாட்ச்மெனின்'' தற்கால உலகத்திற்கு சரியான மாற்றாக இருப்பதை" உணர்வதாக மூர் தெரிவித்தார்.<ref name="S&S116"/> கதையில் வெளிப்பாட்டில் அடிப்படை உரைநடை மற்றும் உருவகக்கதை இடம்பெற்றிருந்தது என்பதை ஆதாரமுள்ள கூற்றினால் மூர் விரிவுபடுத்தினார்.<ref>சாலிஸ்பரி, பக். 80–82</ref> ''டேல்ஸ் ஆப் த பிளாக் ஃபிரெயிட்டரின்'' புனையப்பட்ட வரலாறு விரிவாக பிற்சேர்க்கைக் கட்டுரையில் இடம்பெற்றிருந்தது, ஐந்தாவது வெளியீட்டின் இறுதியில் யதார்த்த உலக கலைஞர் ஜோ ஆர்லாண்டோ தொடருக்கு முக்கியப் பங்காற்றினார். கடற்கொள்ளைக் கதைகள் ''வாட்ச்மெனில்'' உலகளவில் பிரபலமடைந்தால் DC பதிப்பாசிரியர் ஜூலியஸ் ஸ்க்வார்ட்ஸ் ஜோ ஆர்லாண்டோவை வசியப்படுத்தி கடற்கொள்ளைக் காமிக் புத்தகத்திற்கு வரையச் செய்ய முயற்சிக்கலாம் என்று நினைத்த காரணத்தாலேயே மூர் ஆர்லாண்டோவைத் தேர்ந்தெடுத்தார். பிற்சேர்க்கை பாகத்தின் போலி தலைப்பிலிருந்த ஒரு பக்கத்தில் ஒரு வரைபடத்தின் வடிவமைப்பில் ஆர்லாண்டோ பங்குபெற்றிருந்தார்.<ref name="S&S116"/>

 

"மாரூண்ட்டில்" இளம் மேரினர் அவரது சொந்தக் கப்பலின் அழிவிலிருந்து தப்பி பிளாக் ஃபிரெயிட்டரின் வருகை குறித்து எச்சரிக்கை செய்வதற்காக அவரது சொந்த ஊருக்குப் பயணம் செய்யும் கதை சொல்லப்பட்டிருந்தது. அவர் அதிலிருந்து தப்பிப்பதற்காக அவருடன் பயணித்து இறந்த உடல்களைப் பயன்படுத்திக் கட்டுமரம் உருவாக்குவார். அவர் இறுதியாக வீட்டிற்குத் திரும்பிய போது, பிளாக் ஃபிரெயிட்டரின் பணியாளர்கள் ஏற்கனவே பணியிலிருப்பதாக நம்பினார், அவர் அப்பாவியான இரு ஜோடியை கொலை செய்து விட்டு பின்னர் இருட்டில் அவரது மனைவியையே அடையாளம் தெரியாமல் தவறுதலாக கடற்கொள்ளையர் என நினைத்துத் தாக்கினார். அவர் என்ன செய்தார் என்பதை பின்னர் உணர்ந்து, அவர் கடற்கரைப் பகுதிக்கு திரும்பினார், அங்கு கடற்கொள்ளையர் நகரத்தைப் பிடிப்பதற்காக வரவில்லை தன்னைப் பிடிப்பதற்காகவே வந்தனர் என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் கடலில் குதித்து நீந்தி கப்பலின் மீது ஏறினார். ரிச்சர்ட் ரெனால்டைப் பொறுத்தவரை, மாரினர் "மிக விரைவான அவரது குழுவின் வற்புறுத்தலால் ஒன்று மாற்றி ஒன்று தடைகளைச் சந்தித்தவர்." வெயித்தைப் போலவே, அவர் "பேரழிவிலிருந்து தன்னைக் காத்துக் கொள்ளும் நோக்கம் நிறைவேறுவதற்காக தனது முன்னாள் சகபணியாளர்களுடைய உடலை வைத்தே தப்பிப்பார்".<ref>ரெனால்ட்ஸ், பக். 111</ref> ''த பிளாக் ஃபிரெயிட்டரின்'' கதையின் முடிவு திட்டவட்டமாக "த ஸ்டோரி ஆப் அட்ரியன் வெயித்தை" விவரிக்கிறது, மேலும் இது கதையின் ரோர்ஸ்காச்சின் கைப்பற்றுதல் மற்றும் டாக்டர் மேன்ஹாட்டன் புதன் கிரகத்திற்கு தப்பியோடுதல் போன்ற மற்ற பகுதிகளுக்கு மாற்றாகவும் இருக்கிறது என மூர் தெரிவித்தார்.<ref name="Blather Moore Interview 3"/>

 

''வாட்ச்மென்'' உருவாக்கும் போது வில்லியம் எஸ். பர்ரோக்ஸ் மூரின் முக்கிய தாக்கங்களில் ஒருவராக இருந்ததாக மூர் குறிப்பிட்டார். பிரித்தானிய நிழலுலக இதழான ''சைக்லோப்ஸில்'' வெளிவந்த பர்ரோக்ஸின் "த அன்ஸ்பீக்கபள் மிஸ்ட்டர் ஹார்ட்" காமிக்கில் பர்ரோக்ஸ் "திரும்பத் திரும்ப குறியீடுகளைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் அழுத்தமான அர்த்தம் பொருந்தியதாக இருக்கும்" என மூர் பிரமிப்புடன் குறிப்பிடுகிறார். தொடரில் உரைநடைகளுக்கு இடையில் உள்ள ஒவ்வொரு தொடர்பும் மூரினால் திட்டமிடப்பட்டதல்ல, "இது போன்ற விசயங்களை டேவ்தான் உருவாக்குவார், சொல்லப்போனால் ஆறாவது அல்லது ஏழாவது முறை படிக்கும்போதுதான் நான் அதை கவனித்தேன்", அதில் இருந்த மற்ற "அம்சங்கள்... தற்செயலாக அதில் ஏற்பட்டவை" என அவர் குறிப்பிட்டார்.<ref name="strange"/>